مثل القاهرة الخالدة، لا يمكن لميدان التحرير أن يظل ساكنًا. سواء كان يعكس مزاج المدينة أو الأجندة السياسية للقيادة، فقد تحول أهم ميادين البلاد من شامب دي مارس مصطنع إلى ساحة على الطراز الستاليني. كلما شعرت أي حكومة جديدة أن العاصمة بحاجة إلى مظهر جديد، كان الميدان هو المكان الذي تبدأ منه.
حتى القرن التاسع عشر، كان موقع ميدان التحرير عبارة عن مستنقع كبير يرتوي بانتظام مع كل فيضان صيفي. في هوسه بإنشاء باريس على النيل بشوارع واسعة طويلة تتخللها ساحات وحدائق عامة، سعى الخديوي إسماعيل إلى تنفيذ مشروع طموح للقنوات بدأه والده. كان أحد أهدافه استصلاح الجانب الغربي من القاهرة مما سيفسح المجال لسلسلة "قصر" الشهيرة: قصر العيني، وقصر العالي، وقصر الدوبارة، وقصر النيل، وقصر الولدة. كل منها يمثل قصرًا ملكيًا بحدائق مطلة على النيل.
تميز الحي الملكي الجديد بساحة رائعة. بلا شك، كان ميدان الإسماعيلية هو الأكبر في المدينة - أكبر حتى من ميداني محمد علي وإبراهيم باشا (اللذين سميا على اسم جد وعم إسماعيل على التوالي).
أطلق الناس على المنطقة المحيطة الجديدة اسم الحي الأوروبي بالقاهرة، أو القاهرة الإسماعيلية أو الإسماعيلية اختصارًا. وبالمثل، سُمي أول جسر حديث في المدينة كوبري إسماعيل، بينما سُمي الشارع الممتد منه إلى قصر عابدين الملكي شارع كوبري إسماعيل. علاوة على ذلك، كان أحد القصور المتاخمة للميدان الجديد هو قصر الإسماعيلية.
مع وجود العديد من الأسماء التي تحمل اسم الخديوي إسماعيل بين معالم القاهرة، ستحتاج إزالته من وجه العاصمة إلى ثورة. وقد حدث ذلك!
كان الخديوي نفسه أول من بنى في ميدان الإسماعيلية. لفترة من الوقت، كان جزء من القصر بمثابة مقر لمجلس وزراء إسماعيل وخزانته المشؤومة. بحلول ذلك الوقت، كانت خزائن الدولة قد استنزفت على مشاريع بناء خديوية أخرى.
جلب قرن جديد تغييرات جديدة إلى الميدان. في مارس 1902، أكملت الشركة الإيطالية لـ "جوزيبي جاروزو وفرانشيسكو زافراني" المتحف المصري الذي صممه الفرنسي مارسيل دورنيون، بحيث يمكن نقل أغلى مجموعة من الآثار في العالم في نوفمبر التالي من قصر إسماعيل المطل على النيل في الجيزة (الذي تحول إلى حديقة حيوانات) إلى موقعه الحالي.
شملت الهياكل الرائعة الأخرى المطلة على ميدان الإسماعيلية قصر شقيقة الخديوي الحاكم (عباس حلمي الثاني) (وزارة الخارجية حاليًا، قيد الترميم)، وقصر أحمد خيري باشا (لاحقًا، مصنع سجائر نستور جيناكليس ثم جامعة القاهرة، والآن الجامعة الأمريكية بالقاهرة)، وقصر الإسماعيلية (مقابل ثكنات قصر النيل، الذي لم يعد موجودًا) والذي شغله لفترة من الوقت غازي مختار باشا المفوض السامي التركي في مصر.
في هذه الأثناء، كان الجانب الشمالي الشرقي من ميدان الإسماعيلية موطنًا لفيلات كبيرة بما في ذلك "أوكيل" الكونت زغيب - قصر شرقي. استمتع المارة بإعجاب حدائق الحي المسيجة حيث وقف بوابون نوبيون فخورون يحرسون خلف بوابات حديدية مغلقة. لم يمض وقت طويل حتى استولت على هذه الفيلات مبانٍ سكنية أنيقة مملوكة لرجال أعمال وتجار أثرياء، كان آباؤهم وأجدادهم - السادة سارباكيس، وزغيب، وسوسة، وزيدان، وماتوسيان، وبهاري - قد انجذبوا إلى مصر بسبب مشاريع البناء الضخمة التي قام بها إسماعيل. ومن المفارقات أن العقارين الوحيدين في ميدان التحرير اللذين ينتميان إلى مصريين حقيقيين كانا ملكًا لأحمد إحسان بك (رقم 11)، وكيل سابق لدائرة خديجة هانم طلعت، وفيلا هدى شعراوي النسوية في عشرينيات القرن الماضي. وقد تم اختيار الأخيرة للهدم في السبعينيات. ما كان في السابق فيلا عربية فريدة من نوعها أصبح اليوم موقفًا كبيرًا للسيارات.
بموقعه الفريد، مع خطوط سكك حديدية تربطه بمحطة السكك الحديدية الرئيسية في القاهرة، أصبح قصر النيل المقر الرئيسي للجيش البريطاني المحتل بعد عام 1882، عندما كان الجنود السمان ذوو الوجوه الحمراء يستعرضون في الميدان كل صباح، وعند الضرورة، يطلقون النار على الوطنيين المصريين الذين كانوا يسيرون نحو القصر البارز الذي تحول إلى ثكنات إنجليزية
شهد الميدان الأكبر في البلاد تغييرات أخرى. على سبيل المثال، تم هدم ثكنات قصر النيل التي أخلاها البريطانيون عام 1947 في الفترة ما بين 1951 و1952 لإفساح المجال أمام مشاريع تطوير حديثة. شملت هذه المشاريع أول فندق هيلتون في أفريقيا، ومبنى جامعة الدول العربية (الذي صممه محمود رياض)، وما يُعرف اليوم بمبنى الاتحاد العربي السابق.
في هذه الأثناء، وعلى الجانب الآخر من الساحة، كان مبنى المجمع الضخم الذي افتتح عام 1952 على وشك أن يصبح منارة لبيروقراطية الدولة المصرية المتصاعدة – البيروقراطية الرديئة.
في 2 سبتمبر 1954، وفي محاولة لإزالة جميع آثار النظام القديم، قامت القيادة المصرية الجديدة بتغيير أسماء 15 شارعًا وميدانًا في القاهرة. كان جمال عبد الناصر قد أمر باعتبار كل ما هو "إسماعيلي" غير مرغوب فيه، وهكذا تحول ميدان الإسماعيلية إلى ميدان التحرير.
ومع ذلك، بقي السؤال الكبير: من هو صاحب التمثال الذي سيُوضع فوق العمود الجرانيتي الأحمر الضخم في وسط أوسع ميادين القاهرة، خاصة الآن بعد أن تمثال الخديوي إسماعيل، الذي كان من المفارقات أنه من المقرر وضعه فوق عمود جرانيتي في يوليو 1952، وسط احتفال وطني، لن يرى النور أبدًا. بالتأكيد يجب أن يُتوّج بتمثال "الرئيس" نفسه، هكذا صاح مريدو عبد الناصر وكتاب المدائح.
أدت هزيمة يونيو 1967 إلى تبديد أي توقعات بوجود تمثال. وبدلاً من ذلك، أُزيل العمود في الثمانينيات عندما بدأت أعمال إنشاء مترو القاهرة. كما أُزيل أيضًا جسر المشاة المعدني الذي يعود إلى عقد من الزمان والذي ساهم بشكل كبير في تشويه جمال المدينة. منذ ذلك الحين، لم يكن هناك سوى تحسن ممكن.
يشمل المظهر الجديد الأخير لميدان التحرير (الذي لا يزال قيد الإنشاء) مرآبًا ضخمًا تحت الأرض وعدة حدائق مزينة بأشجار النخيل، وهي تطورات مرحب بها في مدينة تختنق بالسيارات والتلوث. ومع استمرار التعديلات، ربما في وقت ما في المستقبل غير البعيد، قد تتحقق ذكرى لمؤسس الميدان الأصلي. لقد حدثت أشياء أغرب في ميدان التحرير - أو، هل أجرؤ على القول، إسماعيل؟
كلّف التمثال الضخم ذو الطراز الإيطالي الكلاسيكي المصنوع من الجرانيت الأحمر والذي زين الميدان لمدة ثلاثة عقود ونصف حوالي 100 ألف جنيه مصري بأسعار عام 1952.
قبل وقت طويل من إزالة التمثال الجرانيتي الضخم من ميدان التحرير، ظهرت قصة طريفة في أواخر عام 1958، عندما تشاجر عمداء كليات الفنون الجميلة في القاهرة والإسكندرية فيما بينهم حول إعادة الاستخدام التكيفي للعمود المذكور. كان أحد الاقتراحات هو نقش تاريخ نضال مصر الطويل من أجل الحرية عليه. وكان اقتراح آخر هو تحويله إلى نصب تذكاري للجندي المجهول. وكان الاقتراح الثالث هو إطلاق مسابقة للنحت بين فنانين مشهورين لتمثال مناسب يرمز إلى نضال مصر. سيُوضع التمثال الفائز في النهاية فوق الهيكل الجرانيتي. لم ير أي من الاقتراحات المذكورة أعلاه النور.
يُنسب مبنى المجمع الضخم المطل على ميدان التحرير إلى الدكتور كمال إسماعيل؛ ويُنسب إليه أيضًا تصميم مبنى كلية الهندسة ذي الطراز الفرعوني الحديث بجامعة الإسكندرية.
التمثال الوحيد المطل على ميدان التحرير هو تمثال أوغست إدوارد مارييت باشا الذي صممه دينيس بيير بويش. ويقع في حديقة المتحف المصري للآثار.
في الأعلى: المُنشئ، والمقاول، والمهندس المعماري، وأمناء المتحف المصري مُكرمين من قبل الخديوي.
المتحف المصري للآثار ذو الطراز الكلاسيكي الجديد صممه الفرنسي مارسيل دورنيون.
وضع حجر الأساس احتُفل به في 23 يناير 1897 بحضور الخديوي عباس حلمي الثاني مع توزيع ميداليات ذهبية تذكارية على كبار الشخصيات.
وافتُتح رسميًا في 15 نوفمبر 1902 من قبل الخديوي نفسه؛ وكان أول أمين له غاستون ماسبيرو باشا.
لمنطقة التي كان يشغلها سابقًا قصر الخديوي سعيد باشا (ثكنات قصر النيل) تفسح المجال في أوائل الخمسينيات لفندق النيل هيلتون ومباني جامعة الدول العربية.
يُرى المتحف المصري في المسافة.
على يمين الصورة فيلا قوت القلوب (قطاوي سابقًا).
على يسار الصورة مدخل كوبري قصر النيل.
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق